距離2011年結束只剩下幾個小時了，今年我選擇不去任何地方，自己一個人待在房間，打著報告，喝著熱騰騰的酸梅湯，順便整理自己的房間和思緒。
我的2011年，過得真的好充實……
1. 結束了一段三年多的感情，很清楚地知道自己不會再回頭。當初要開始時，有很多猶豫，甚至根本沒想到會在一起這麼久，我起初簽約只簽了一年，但是很奇妙地，在每個即將分離的時間點，都會剛好出現一些助力，讓我留在尼加拉瓜，讓他來台灣，當初以為會是問題的這些外在的時空距離，竟都沒有出現，最後分開還是因為兩個人之間的問題。回想起來，我還是覺得這段回憶是值得的，我在其中成長很多，漸漸地知道自己想要甚麼樣的感情和生活，也從他身上學到很多我原來缺乏的東西。
2. 碩一下貪心的十七學分和資格考、在研究生論文發表會發表論文、研討會工作、去北京、暑假去香港上課、去印度，前半年我一直忙忙忙到了八月，把自己像個陀螺一樣轉來轉去，看到甚麼東西都想抓在手上，一度擔心自己沒有辦法把這些事情完成，沒想到，很幸運地，都一一達成了。香港大學的課程經驗對我來說是一次頗大的震撼，我遇見了很多優秀的中國學生和各國的學生，我是唯一的台灣人，這讓我給自己很大的壓力，也覺得自己有很多不足，我想變得更優秀，希望自己不管在任何場合，都會讓大家刮目相看。
3. 可能是因為前半年緊繃之後的反彈，後面這半年我把自己的步調放慢了很多，課修得少了，其他同學緊鑼密鼓進行論文大綱和資格考時，我每個禮拜在電視台上好幾次編劇課，今年內第一次交出了兩份自己寫的劇本(一份是之前碩一下修課時寫的)，在寫作中有一種很純粹的、只屬於自己的快樂，很高興自己堅持到最後把他完成了。
4. 吃得更健康，固定運動，瘦了很多，早睡早起，感覺很神清氣爽。
5. 似乎可以更誠實地面對自己了，在2011年結束前一天，做了一件值得為自己喝采的事，把自己的想法坦白說出來，最後也算是有了不錯的結果。
今年完成的這些事，讓我覺得I should be proud of myself! 新的一年要來了，我要繼續好好地面對每一天！新年快樂！:)
2011年9月13日星期二
「寶島一村」－眷村的哀與樂
昨晚到國家戲劇院看了由王偉忠和賴聲川合作，以空軍眷村為背景所編寫的寶島一村，眷村是台灣一個奇妙的歷史存在，大批因戰爭來台的軍隊官兵，擠進了散落在台灣各地的這些小小木造、磚造村落，這些村落的命名往往隱含著極為嚴肅的期待，共和新村、民族新村、中興新村……
這齣戲，對我來說也像是一個新體驗，雞犬相聞的眷村生活和外面隨著歷史不斷變化的世界，牆裡，可能還望著委員長的照片流淚，牆外，他們心中的山河已經再也回不去了，眷村像是自成一個天地，奇怪的是，似乎每個眷村都會有那樣一棵大樹，退休的官兵們，坐在樹下，討論著當年的戰爭，想念著自己早已變樣的家鄉。
故事主要是圍繞著三個家庭展開，來自北平的趙家一家人，娶了個台灣老婆的山東老兵老朱，還有獨身一人的上海周寧，各自帶出了屬於他們自己的眷村故事，我不打算著墨太多劇情，但我覺得這齣戲的確呈現出了眷村的一種氛圍，和因為這種特殊氛圍被封存的那些期待和故事，還有被時代捉弄的這些人們，但除了忠實的去反應出一些眷村的生命體驗之外，我覺得在對眷村和外在世界的連結和變化，陳述不是非常深刻，第一代來的人，從離家、想回家，到一住四十多年成為他的家的過程，我還可以稍稍感受到，但第二代呢？除了刻劃出眷村裡成長的記憶，到1987年開放大陸探親，盡了代替或帶著年邁的父母回到家鄉的責任，我其實看不太出來他們是否有其他更深刻的掙扎或認同的議題，不過畢竟這個問題處理起來比較棘手，可能不加以強調也是一種做法。
我不是眷村長大的孩子，我的家族早在1949年之前的很多年，就已在台灣生根，我沒有像他們那樣、顛沛流離，親人相隔海峽的生命體驗，我的長輩們也從未懸念著那樣的鄉愁，是否因為這樣，對我來說，這齣戲總還是隔著一層紗？
其實我家旁邊就有一個眷村：民族新村，也的確有一棵這樣的大樹，我家開幼稚園，附近不少眷村小孩都是在我家讀書，那是一大片緊密相鄰的的小小房屋，牆上有一大片的珊瑚藤花，每到夏天都會開出粉紅色的花海，眷村口有個暗暗的雜貨店，我總是在那裏買統一麵和維他露汽水，聽說眷村裡也住著一位將軍，雖然坦白說，我的兒時生活和眷村子弟並沒有太多交集，但眷村的確是我回家途中的一片難忘的風景。
這次回家，發現那一大群小小緊密的房屋，人都空了、走了，聽說是要拆了。
這齣戲，對我來說也像是一個新體驗，雞犬相聞的眷村生活和外面隨著歷史不斷變化的世界，牆裡，可能還望著委員長的照片流淚，牆外，他們心中的山河已經再也回不去了，眷村像是自成一個天地，奇怪的是，似乎每個眷村都會有那樣一棵大樹，退休的官兵們，坐在樹下，討論著當年的戰爭，想念著自己早已變樣的家鄉。
故事主要是圍繞著三個家庭展開，來自北平的趙家一家人，娶了個台灣老婆的山東老兵老朱，還有獨身一人的上海周寧，各自帶出了屬於他們自己的眷村故事，我不打算著墨太多劇情，但我覺得這齣戲的確呈現出了眷村的一種氛圍，和因為這種特殊氛圍被封存的那些期待和故事，還有被時代捉弄的這些人們，但除了忠實的去反應出一些眷村的生命體驗之外，我覺得在對眷村和外在世界的連結和變化，陳述不是非常深刻，第一代來的人，從離家、想回家，到一住四十多年成為他的家的過程，我還可以稍稍感受到，但第二代呢？除了刻劃出眷村裡成長的記憶，到1987年開放大陸探親，盡了代替或帶著年邁的父母回到家鄉的責任，我其實看不太出來他們是否有其他更深刻的掙扎或認同的議題，不過畢竟這個問題處理起來比較棘手，可能不加以強調也是一種做法。
我不是眷村長大的孩子，我的家族早在1949年之前的很多年，就已在台灣生根，我沒有像他們那樣、顛沛流離，親人相隔海峽的生命體驗，我的長輩們也從未懸念著那樣的鄉愁，是否因為這樣，對我來說，這齣戲總還是隔著一層紗？
其實我家旁邊就有一個眷村：民族新村，也的確有一棵這樣的大樹，我家開幼稚園，附近不少眷村小孩都是在我家讀書，那是一大片緊密相鄰的的小小房屋，牆上有一大片的珊瑚藤花，每到夏天都會開出粉紅色的花海，眷村口有個暗暗的雜貨店，我總是在那裏買統一麵和維他露汽水，聽說眷村裡也住著一位將軍，雖然坦白說，我的兒時生活和眷村子弟並沒有太多交集，但眷村的確是我回家途中的一片難忘的風景。
這次回家，發現那一大群小小緊密的房屋，人都空了、走了，聽說是要拆了。
2011年9月5日星期一
心得：《那些年，我們一起追的女孩》
其實，我真沒料到我的眼眶會這樣微微地酸，兩個小時，我被不斷襲來的青春回憶，沖到了記憶的沙灘上。1994，彰化，電影開頭的字幕，逐漸把我帶回了「那些年」…
台灣中部夏天的太陽是暖暖不刺眼的，巷口冒著香氣的彰化肉圓老攤和冰冰涼涼的木瓜牛奶，彰化市不是個會湧來大批旅行團的地方，小巧、平靜，沒有大批人潮的觀光夜市，但這些小吃老店多年來一直維持著令人熟悉的好味道，寧靜地在小巷裡認真地美味，成為彰化人生活記憶的一部分。
八卦山大佛的殭屍傳說，是每個七年級前段彰化人一定共有的回憶，想起來有些好笑但又令人懷念那樣的單純天真，小學生們會互相繪聲繪影著討論著有關殭屍的種種，奇怪的是，這樣的傳言好像僅限於學生間，我家就住在八卦山上，偌大的庭院和樹影，晚上總是顯得特別恐怖，這樣的傳說讓我非常害怕，同學還煞有介事的叫我跟家人說要避一避，有一次在晚餐餐桌上，提起勇氣問大人有沒有聽到八卦山上有殭屍的事，結果當然是被罵了一頓。
港星和日本藝人當紅的年代，書店裡擺著四大天王、木村拓哉的小卡，房間裡貼著他們的海報，路上有一堆摩托車擋泥板都會出現酒井法子的臉。
高三的時候，暗戀坐在補習班隔壁的那個男孩，硬是不搭只要20分鐘的火車，跑去搭要50分鐘的公車，每次補習下課後，在公車站牌期待他的出現，只為了跟他一起搭同一班102回家，還在媽媽詢問時，理直氣壯的說我比較喜歡搭公車。
九二一地震，我在台中的宿舍，高三了，睡覺前我還在擔心隔天的模擬考，我還記得曾哭著打電話回家說怕考不上國立大學，我睡在上鋪，睡夢中被劇烈的地震搖醒，躺在床上嚇到無法動彈，印象中，窗外的月亮竟散發著紅色的妖異光芒，大家倉皇逃離，那一晚整個台灣好像都突然暗下來了，通訊也全面中斷，在那個手機在高中還不普及的年代，同學們依偎著彼此，聽著收音機傳來的各種消息，因為擔心家人而哭泣，在籃球場上度過了一夜。
我很喜歡這部電影，進電影院之前我以為這是一部純愛電影，就像《在世界中心呼喊愛情》一樣，但看了之後才知道，愛情，其實不是重點，我覺得九把刀想說的，其實是那無可替代的青春。
也發現，當我看完電影，一提筆，想寫的不是影評，寫的都是自己的青春。
我們都曾年輕過，傻傻地為某些事情執著、憂慮、心中有一塊地方被觸動過，柯景騰說：「我希望這個世界能因為我有一點點改變…而我的世界，不過就是妳的心。」我們都經歷過那樣懵懂的歲月，那時候我們的世界很小，心很純粹，不知道該為了甚麼其他的事情憂傷煩惱。
「新婚快樂，我的青春」。只要我曾經有過一段那麼閃亮的青春回憶，就夠了，人生本來就有很多事就是徒勞無功的啊！可是只要那些事存在過，就夠值得。
台灣中部夏天的太陽是暖暖不刺眼的，巷口冒著香氣的彰化肉圓老攤和冰冰涼涼的木瓜牛奶，彰化市不是個會湧來大批旅行團的地方，小巧、平靜，沒有大批人潮的觀光夜市，但這些小吃老店多年來一直維持著令人熟悉的好味道，寧靜地在小巷裡認真地美味，成為彰化人生活記憶的一部分。
八卦山大佛的殭屍傳說，是每個七年級前段彰化人一定共有的回憶，想起來有些好笑但又令人懷念那樣的單純天真，小學生們會互相繪聲繪影著討論著有關殭屍的種種，奇怪的是，這樣的傳言好像僅限於學生間，我家就住在八卦山上，偌大的庭院和樹影，晚上總是顯得特別恐怖，這樣的傳說讓我非常害怕，同學還煞有介事的叫我跟家人說要避一避，有一次在晚餐餐桌上，提起勇氣問大人有沒有聽到八卦山上有殭屍的事，結果當然是被罵了一頓。
港星和日本藝人當紅的年代，書店裡擺著四大天王、木村拓哉的小卡，房間裡貼著他們的海報，路上有一堆摩托車擋泥板都會出現酒井法子的臉。
高三的時候，暗戀坐在補習班隔壁的那個男孩，硬是不搭只要20分鐘的火車，跑去搭要50分鐘的公車，每次補習下課後，在公車站牌期待他的出現，只為了跟他一起搭同一班102回家，還在媽媽詢問時，理直氣壯的說我比較喜歡搭公車。
九二一地震，我在台中的宿舍，高三了，睡覺前我還在擔心隔天的模擬考，我還記得曾哭著打電話回家說怕考不上國立大學，我睡在上鋪，睡夢中被劇烈的地震搖醒，躺在床上嚇到無法動彈，印象中，窗外的月亮竟散發著紅色的妖異光芒，大家倉皇逃離，那一晚整個台灣好像都突然暗下來了，通訊也全面中斷，在那個手機在高中還不普及的年代，同學們依偎著彼此，聽著收音機傳來的各種消息，因為擔心家人而哭泣，在籃球場上度過了一夜。
我很喜歡這部電影，進電影院之前我以為這是一部純愛電影，就像《在世界中心呼喊愛情》一樣，但看了之後才知道，愛情，其實不是重點，我覺得九把刀想說的，其實是那無可替代的青春。
也發現，當我看完電影，一提筆，想寫的不是影評，寫的都是自己的青春。
我們都曾年輕過，傻傻地為某些事情執著、憂慮、心中有一塊地方被觸動過，柯景騰說：「我希望這個世界能因為我有一點點改變…而我的世界，不過就是妳的心。」我們都經歷過那樣懵懂的歲月，那時候我們的世界很小，心很純粹，不知道該為了甚麼其他的事情憂傷煩惱。
「新婚快樂，我的青春」。只要我曾經有過一段那麼閃亮的青春回憶，就夠了，人生本來就有很多事就是徒勞無功的啊！可是只要那些事存在過，就夠值得。
2011年9月3日星期六
2011年9月2日星期五
影評:戴著珍珠耳環的少女
「戴著珍珠耳環的少女」
這絕對是一幅讓人一見難忘的作品。
藝術史上，並未真正記載維梅爾筆下這位少女是誰，她微微傾斜著的側臉，光線灑在臉頰上，眼簾半垂，懷抱著些許遲疑和幾分期待，回頭凝望著，耳旁鴿蛋大小的珍珠耳環和他晶亮的眼，一起將畫面點綴得嬌柔欲滴。任何人都會想問，她是誰？她腦海中在想什麼？
從一幅畫虛構而出的小說所拍成的電影，的確在人意料之外，畫家通常接受贊助人的委託畫作，卻突然因家中女傭的出現開始自行作畫，而贊助人垂涎女傭美色要求與女傭同時入畫，畫家卻委婉拒絕，只願意為贊助人畫女傭單獨的畫像，也同時藉此滿足自己想以女傭為作畫對象的私心，只向錢看，被畫家規定不准進畫室的女主人，因女傭和畫家之間越來越明顯的曖昧，妒意不斷上升，畫家要求女傭幫他調顏料，整理畫室，買顏料，甚至在女主人認為珠寶被女傭偷走時，衝進自己女兒房間找到珠寶，這一切看在女主人眼中，都越加記恨女傭，直到最後知道畫家要求女傭戴上女主人的耳環讓他作畫時，徹底崩潰，大聲哭喊出：「為什麼你不畫我？！」整部片中雖沒有許多激烈的床戲，但強烈的情感、情慾卻滾滾地流竄著，女主人對女傭和自己丈夫的恨，畫家贊助者看上女傭後想要占有她的慾念，以及畫家和女傭之間情感上互相拉扯，肉體上互相吸引卻又苦苦忍受，兩位演員在收放之間把那樣苦澀灼燒的慾望表現得入木三分，讓觀眾也禁不住坐立難安。
畫畫這件事，要求長久的凝視和觀看，而注視，即使是這樣靜態的動作，卻可以傳達強烈而張狂的欲望，在一次又一次被凝望的過程中，她漸漸把自己的心給交了，而他的眼神無數次地在畫布和她之間來回穿梭，在作畫之外，那眼神中又有甚麼呢？從小看過父親作畫，即使貧苦但她卻是領悟力頗高的，因為出身貧寒只能被困縛於女傭的粗重工作中，但是是因為他，她才看到了雲朵的色彩變換，在美麗的各色顏料和亞麻子油的香味中，是她卑微的人生中一個小小的幸福出口，而畫家看到了她不願示人的長髮，就好像偷窺了她赤裸的慾望一般，但女傭看著畫家和女主人的嬉鬧調情，清楚地知道自己以為的那個畫室裡小小的幸福只是妄念，真正可靠的未來只能寄託在喜愛她的屠戶Peter身上，於是她只把那樣的奢念留在她回頭的眼神中，在畫中人的眼神裡，讓我們不斷猜想。
這絕對是一幅讓人一見難忘的作品。
藝術史上，並未真正記載維梅爾筆下這位少女是誰，她微微傾斜著的側臉，光線灑在臉頰上，眼簾半垂，懷抱著些許遲疑和幾分期待，回頭凝望著，耳旁鴿蛋大小的珍珠耳環和他晶亮的眼，一起將畫面點綴得嬌柔欲滴。任何人都會想問，她是誰？她腦海中在想什麼？
從一幅畫虛構而出的小說所拍成的電影，的確在人意料之外，畫家通常接受贊助人的委託畫作，卻突然因家中女傭的出現開始自行作畫，而贊助人垂涎女傭美色要求與女傭同時入畫，畫家卻委婉拒絕，只願意為贊助人畫女傭單獨的畫像，也同時藉此滿足自己想以女傭為作畫對象的私心，只向錢看，被畫家規定不准進畫室的女主人，因女傭和畫家之間越來越明顯的曖昧，妒意不斷上升，畫家要求女傭幫他調顏料，整理畫室，買顏料，甚至在女主人認為珠寶被女傭偷走時，衝進自己女兒房間找到珠寶，這一切看在女主人眼中，都越加記恨女傭，直到最後知道畫家要求女傭戴上女主人的耳環讓他作畫時，徹底崩潰，大聲哭喊出：「為什麼你不畫我？！」整部片中雖沒有許多激烈的床戲，但強烈的情感、情慾卻滾滾地流竄著，女主人對女傭和自己丈夫的恨，畫家贊助者看上女傭後想要占有她的慾念，以及畫家和女傭之間情感上互相拉扯，肉體上互相吸引卻又苦苦忍受，兩位演員在收放之間把那樣苦澀灼燒的慾望表現得入木三分，讓觀眾也禁不住坐立難安。
畫畫這件事，要求長久的凝視和觀看，而注視，即使是這樣靜態的動作，卻可以傳達強烈而張狂的欲望，在一次又一次被凝望的過程中，她漸漸把自己的心給交了，而他的眼神無數次地在畫布和她之間來回穿梭，在作畫之外，那眼神中又有甚麼呢？從小看過父親作畫，即使貧苦但她卻是領悟力頗高的，因為出身貧寒只能被困縛於女傭的粗重工作中，但是是因為他，她才看到了雲朵的色彩變換，在美麗的各色顏料和亞麻子油的香味中，是她卑微的人生中一個小小的幸福出口，而畫家看到了她不願示人的長髮，就好像偷窺了她赤裸的慾望一般，但女傭看著畫家和女主人的嬉鬧調情，清楚地知道自己以為的那個畫室裡小小的幸福只是妄念，真正可靠的未來只能寄託在喜愛她的屠戶Peter身上，於是她只把那樣的奢念留在她回頭的眼神中，在畫中人的眼神裡，讓我們不斷猜想。
2011年8月24日星期三
渭水春風
身處資格考砲火夾殺之下，一邊在國際公法成案大海中浮沉，一邊對國關理論苦苦思索，不得要領，煩悶之至，不改隨性(任性？)之作風，就把書一收，上網買了張票，從台大法圖走去國家戲劇院看戲。
今天看的戲是《渭水春風》，由音樂時代劇場演出，是台灣音樂劇三部曲之一(另外兩部曲是《隔壁親家》和《四月望雨》)，我看的這一場，剛好行政院長吳敦義也來了，各個出入口都安排了維安人員。
蔣渭水這個名字在台灣近代史上可說占了一席之地，是日治時期台灣文化運動和反日本殖民運動的推動者，身為醫生和春風得意樓的老闆，認為要醫治台灣人的病只能從文化和民族復興運動著手，蔣渭水一生倡立4個深刻影響全臺灣的重要事業；其一為史上第一個全臺性的文化組織「臺灣文化協會」，其二為第一份臺灣人的報紙「《臺灣民報》」，其三為第一個具有現代意義的政黨「臺灣民眾黨」，其四為第一個全臺性的工會組織「臺灣工友總聯盟」。心心念念要提升台灣人的文化水準，喚醒民眾爭取自己政治上的權利。
相對其他音樂劇來說，這齣戲的題材是相當嚴肅的，因此藉由蔣渭水和他的如夫人陳甜的愛情貫穿全劇，兩人所呈現出的形象是一起為了台灣文化理想努力的深情伴侶，全劇音樂皆為原創且支支動聽，戲中並以霧社事件作為全劇高潮，雖然為了戲劇張力改編了部份史實，但我覺得的確為台灣本土音樂劇製作立下了不錯的典範，由殷正洋先生飾演蔣渭水，洪瑞襄飾陳甜，所有演員的表演都相當稱職出色，尤其是在一場霧社事件的戲中，泰雅族長老的獨唱讓我驚豔萬分，音色極美，上網一查原來這位演員名叫張世珮，我以後會多支持他的戲的，可以用音樂劇的形式說台灣的故事，我可以感覺到最近以台灣歷史和生活為主題創作的作品越來越走出悲情和哀愁的氛圍，並且以更活潑更吸引人的方式呈現給觀眾，也呈現深刻的人性關懷，這是一件好事，希望台灣的音樂劇可以發展得更加蓬勃，有機會我會再去看看《隔壁親家》和《四月望雨》！
今天看的戲是《渭水春風》，由音樂時代劇場演出，是台灣音樂劇三部曲之一(另外兩部曲是《隔壁親家》和《四月望雨》)，我看的這一場，剛好行政院長吳敦義也來了，各個出入口都安排了維安人員。
蔣渭水這個名字在台灣近代史上可說占了一席之地，是日治時期台灣文化運動和反日本殖民運動的推動者，身為醫生和春風得意樓的老闆，認為要醫治台灣人的病只能從文化和民族復興運動著手，蔣渭水一生倡立4個深刻影響全臺灣的重要事業；其一為史上第一個全臺性的文化組織「臺灣文化協會」，其二為第一份臺灣人的報紙「《臺灣民報》」，其三為第一個具有現代意義的政黨「臺灣民眾黨」，其四為第一個全臺性的工會組織「臺灣工友總聯盟」。心心念念要提升台灣人的文化水準，喚醒民眾爭取自己政治上的權利。
相對其他音樂劇來說，這齣戲的題材是相當嚴肅的，因此藉由蔣渭水和他的如夫人陳甜的愛情貫穿全劇，兩人所呈現出的形象是一起為了台灣文化理想努力的深情伴侶，全劇音樂皆為原創且支支動聽，戲中並以霧社事件作為全劇高潮，雖然為了戲劇張力改編了部份史實，但我覺得的確為台灣本土音樂劇製作立下了不錯的典範，由殷正洋先生飾演蔣渭水，洪瑞襄飾陳甜，所有演員的表演都相當稱職出色，尤其是在一場霧社事件的戲中，泰雅族長老的獨唱讓我驚豔萬分，音色極美，上網一查原來這位演員名叫張世珮，我以後會多支持他的戲的，可以用音樂劇的形式說台灣的故事，我可以感覺到最近以台灣歷史和生活為主題創作的作品越來越走出悲情和哀愁的氛圍，並且以更活潑更吸引人的方式呈現給觀眾，也呈現深刻的人性關懷，這是一件好事，希望台灣的音樂劇可以發展得更加蓬勃，有機會我會再去看看《隔壁親家》和《四月望雨》！
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